Une collaboration avec Patrick Dewolf sans Crimes (en série), ça nous change !
Question style de musique aussi. Qu’on en juge par le choix d’instrumentation :
viole de gambe (Sylvia Abramowicz, rencontrée pour les Caprices d’un Fleuve),
sax soprano (Denis Guivarc’h), batterie et percussions(Maxime Zampieri)
et votre serviteur au piano et à la guitare, avec un peu de udu et de bendir…

Pourquoi ces instruments ? Voilà une question à laquelle il est toujours difficile,
voire impossible de répondre. La seule réponse honnête serait de dire qu’à un moment donné, on a « entendu » ces instruments. Les explications de type conceptuel, toujours intellectualisantes, sont un peu une escroquerie, mais ça fait souvent meilleur effet paraît-il ! Essayons pour voir : je pourrais par exemple dire que la rencontre d’instruments inhabituellement associés crée un climat unique pour un film qui est lui-même atypique. Ou que le mystère et l’envoûtement recherchés requerrait des instruments capables de jouer quasiment sans vibrato, effet trop vulgaire en l’occurrence. Que la viole y fait référence à l’intemporalité des intrigues amoureuses. Que sa rencontre avec un sax, soprano qui plus est ( on ne vit qu’une fois !), est une métaphore musicale des pulsions entre deux femmes de générations différentes. Que les percussions aiguillonnent l’ensemble. Et que le piano… eh ben c’est beau comme instrument, et en plus c’est moi qui en joue, alors quand même je vais pas rester à regarder les autres jouer non ?

En fait, quand on travaille en confiance sur un film remarquablement
mis en scène, tout ça coule de source.
Merci Patrick (Dewolf) !